Recensione “Tutto ovunque tutto in una volta”: è disordinato e glorioso

L’idea del multiverso è stata un enigma per la fisica moderna e un disastro per la moderna cultura popolare. Sono consapevole che alcuni di voi qui in questo universo non saranno d’accordo, ma il più delle volte una presunzione che promette ingegno e abbondanza narrativa ha prodotto un’estensione aggressiva del marchio e la ricombinazione infinita di cliché. Se solo avessi abbastanza mondo e tempo, potrei trasformare questi pensieri in un fragoroso sfogo da supercriminale, ma invece sono felice di riferire che la mia ricerca ha scoperto una rara e preziosa eccezione.

Sarebbe “Everything Everywhere All at Once”, un esuberante vortice di anarchia di genere diretto da Daniel Kwan e Daniel Scheinert. I realizzatori – che lavorano sotto il nome di Daniels e che sono meglio conosciuti per il meravigliosamente inclassificabile “Swiss Army Man” (con Daniel Radcliffe nei panni di un cadavere flatulento) – sono felici di sfidare le leggi della probabilità, della plausibilità e della coerenza. La trama di questo film è piena di colpi di scena e nodi come la pentola di noodles che appare in una scena iniziale. Rovinarlo sarebbe impossibile. Riassumendo ci vorrebbe un’eternità – letteralmente!

Ma mentre le frenetiche sequenze d’azione e i voli di fantascienza mumbo-jumbo sono una parte importante del divertimento (e del marketing), non sono proprio il punto. Questo vortice scorre su tenerezza e fascino. Come in “Eternal Sunshine of the Spotless Mind” o “Inside Out” della Pixar, l’astuzia astuta serve un cuore sincero e generoso. Sì, il film è un metafisico multiverso galassia-cervello, ma in fondo – e anche in superficie – è un dramma domestico agrodolce, una commedia coniugale, una storia di lotte di immigrati e una ballata piena di ferite di madre-figlia amore.

Al centro di tutto c’è Evelyn Wang, interpretata dalla grande Michelle Yeoh con grazia, grinta e perfetto tempismo comico. Evelyn, che ha lasciato la Cina da giovane, gestisce una lavanderia a gettoni da qualche parte in America con suo marito, Waymond (Ke Huy Quan). La sua vita è il suo piccolo universo di stress e frustrazione. Il padre di Evelyn (James Hong), che l’ha quasi rinnegata quando ha sposato Waymond, è in visita per festeggiare il suo compleanno. Incombe un controllo dell’IRS. Waymond sta chiedendo il divorzio, che secondo lui è l’unico modo per attirare l’attenzione di sua moglie. La loro figlia, Joy (Stephanie Hsu), ha problemi di autostima e anche una ragazza di nome Becky (Tallie Medel), ed Evelyn non sa come affrontare l’ansia adolescenziale di Joy o la sua sessualità.

Il primo tratto di “Everything Everywhere All At Once” è suonato in una chiave di quasi realismo. Ci sono accenni del caos cosmico a venire, sotto forma di spunti musicali minacciosi (la colonna sonora è di Son Lux) e movimenti di telecamera girevoli (la fotografia è di Larkin Seiple) – ma il caos mondano dell’esistenza di Evelyn fornisce un sacco di dramma.

Per dirla in altro modo, i Daniels capiscono che lei e le sue circostanze sono già interessanti. La chiave di “Tutto” è che le linee temporali e le possibilità che proliferano, sebbene piene di pericoli e sciocchezze, non rappresentano tanto un’alternativa al grigiore della realtà quanto un’estensione della sua complessità.

Le cose iniziano a complicarsi quando Waymond ed Evelyn si avvicinano al loro temuto incontro con Deirdre, un burocrate dell’IRS interpretato con impeccabile sgradevolezza da Jamie Lee Curtis. Waymond – fino ad ora un tipo timido e nervoso – si trasforma in un commando spaziale pronto per il combattimento, brandendo il suo marsupio come un’arma mortale. Spiega in fretta a Evelyn che la stabilità del multiverso è minacciata da un demone pazzo di potere di nome Jobu Tupaki, e che Evelyn deve allenarsi per saltare da un universo all’altro per combattere. I salti vengono compiuti facendo qualcosa di folle e quindi premendo un pulsante su un auricolare. L’ufficio delle imposte si trasforma in una scena di caos con le arti marziali. Alla fine, Jobu Tupaki si presenta e si rivela essere…

Vedrai di persona. E spero che tu lo faccia. La padronanza di Daniels dei moderni tropi cinematografici è enciclopedica e anche eccentrica. Mentre Evelyn zigzaga attraverso vari universi, si ritrova in una fregatura dal vivo di “Ratatouille”; una sfumatura fumosa di “In the Mood For Love” di Wong Kar-wai; un mondo in cui gli umani hanno hot dog al posto delle dita e suonano il piano con i piedi; e la festa di compleanno di una bambina in cui è una piñata. Questo è un piccolo campione. Il fondamento filosofico di questa follia è l’idea che ogni scelta che Evelyn (e chiunque altro) ha fatto nella sua vita è stato un atto inconsapevole di cosmogenesi. Le strade non percorse sbocciano in nuovi universi. Mondo senza fine.

Gli alti capricci metafisici risultano poggiare su solide fondamenta morali. Il multiverso – per non parlare della sua stessa famiglia – può essere al di fuori del controllo di Evelyn, ma possiede il libero arbitrio, il che significa responsabilità per le proprie azioni e obblighi verso le persone che la circondano. Man mano che le sue avventure diventano più elaborate, all’inizio sembra essere uno di quegli eroi del cinema solitari, quasi messianici, “colui” che ha il potere di affrontare il male assoluto.

Yeoh ha certamente il carisma necessario, ma “Everything Everywhere” parla davvero di qualcosa di diverso dai soliti eroi. Nessuno è solo nel multiverso, che risulta essere un luogo in cui le famiglie possono lavorare sui loro problemi. E mentre è probabile che tu sia solleticato e abbagliato dalla varietà visiva e dagli effetti whiz-bang, potresti essere sorpreso di trovarti commosso dalle esibizioni. Quan, una star bambina negli anni ’80 (in “Indiana Jones e il tempio maledetto” e “Goonies”), ha una capacità quasi Chaplinesca di spaziare dal clown al pathos. Hsu colpisce ogni nota nel libro dei canti della Gen-Z con perfetto equilibrio. E non dormire sul nonno: Hong quasi ruba la scena.

È perfetto? Nessun film con questo tipo di premessa – o quel titolo – sarà mai un affare pulito e senza complicazioni. Forse dura troppo a lungo. Forse si trascina in alcuni punti, o gira troppo freneticamente in altri. Ma mi piacciono i miei multiversi disordinati, e se dico che “Everything Everywhere All at Once” è troppo, è un modo per riconoscere la generosità dei Daniels.

Tutto ovunque tutto in una volta
Voto R. Combattere e giurare. Durata: 2 ore 12 minuti. Nei teatri.

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