Storia di sopravvivenza nella vita reale di Infinite Storm di Naomi Watts

Naomi Watts in Infinite Storm del regista Małgorzata Szumowska

Naomi Watts nel regista Małgorzata Szumowska Tempesta infinita
Foto: Bleecker Street

Joel ed Ethan Coen hanno sicuramente compreso l’impatto sul pubblico di dirglielo, come hanno fatto in modo sovversivo con il film del 1996 Fargo, che quello che stavano per guardare è “basato su una storia vera”. L’uso di quelle parole ha aiutato impostare e inquadrare una certa aspettativa.

Tempesta infinita, un tipo di film completamente diverso dal cupo dramma poliziesco comico dei Coen, illustra abbastanza bene questo fatto. Un film di sopravvivenza molto ben congegnato ma persistentemente disorientante con protagonista Naomi Watts, questo tentativo mal strutturato di per sé non fa favori rivendicando la sua buona fede di saggistica in modo così evidente per la sua promozione e titoli di testa, e poi fustigandoli così ripetutamente.

Regia di Małgorzata Szumowska (Mai più la neve), il film racconta la storia di Pam Bales (Watts), una donna del New Hampshire che parte per un’escursione ad anello di sei ore su e intorno all’imprevedibile vetta del Monte. Washington. Quando le previsioni del maltempo arrivano presto, portando neve e forti venti, decide di tornare indietro.

Tuttavia, vedendo le impronte delle scarpe da ginnastica nella neve caduta, Pam inverte la rotta e incontra un uomo bloccato, insensibile e ipotermico che viene a chiamare “John” (Billy Howle). Perseguitata dalla propria perdita personale, Pam si immerge nelle sue provviste ben fornite e tenta di condurlo giù per la montagna. Lungo la strada, John, chiaramente spinto dalla disperazione, diventa un po’ più comunicativo ma rimane in gran parte non collaborativo, ponendo agli spettatori domande sull’assistenza salvavita e sul rischio ragionevole.

Tempesta infinita si inserisce in qualche modo nella recente filmografia di Watts insieme a quella del 2019 L’ora del lupo e dell’anno scorso L’ora disperata, ciascuno spentoIl ritratto di una donna single isolata alle prese con circostanze intense e mentalmente destabilizzanti. Watt anche in precedenza si è dilettato in disastri e sopravvivenza in JA Bayona’s L’impossibile, ma questo è un affare molto più snello, incanalato attraverso il punto di vista del suo personaggio. ulula (Sulla spiaggia di Chesil) è poco più di un ghiacciolo con il pizzetto per la maggior parte del film, anche se si comporta abilmente nell’unica scena che conta di più per il suo personaggio.

È su Watts’ spalle, invece, quello Tempesta infinita altrimenti riposa. Il suo talento nel trasmettere il dolore ingoiato e il forte rimpianto supera le rappresentazioni più basilari dello stesso nella sceneggiatura. Ciò per cui sostiene l’interesse di uno spettatore Tempesta infinita è Watts’ performance controllata e la direzione del film.

C’è un senso di realismo e lirismo finemente equilibrato nel lavoro di Szumowska, i cui film hanno portato a casa due Gran Premi della Giuria dell’Orso d’argento del Festival di Berlino. Lavorando con il direttore della fotografia e collaboratore frequente Michal Englert (che riceve una designazione di co-regista nei titoli di coda), Szumowska realizza un film altamente esperienziale. La selezione intelligente delle inquadrature e il lavoro di ripresa sono favoriti dal vorticoso sound design di Ben Baird, che presta Tempesta infinita la sensazione di meraviglia tecnica su scala, soprattutto durante i passaggi all’aperto che costituiscono la maggior parte dei suoi 98 minuti di durata. Con una possibile eccezione (un primo piano di una targa del New Hampshire “Live Free Or Die”), evita qualsiasi cliché muscoloso sulla sopravvivenza e trova invece un equilibrio efficace tra la cattura dell’ululante e invincibile brutalità della natura e la comunicazione dei sentimenti interiori di una donna che tenta di navigarlo.

Eppure, troppo Tempesta infinita sembra la versione drammatica di un aneddoto tortuoso di un amico che non può essere interrotto. Adattato da Joshua Rollins da un articolo di giornale del 2010 di Ty Gagne, il film illustra la differenza tra una storia raccontata semplicemente bene e una storia ben concepito. Non guasta necessariamente molto dirlo Tempesta infinita alla fine scende dalla montagna, che è il punto in cui Rollins tenta di disfare le valigie e dare un senso alle cose, dopo essersi concesso un sacco di semplici modalità di salvataggio. Ma sembra un fondamentale fraintendimento della narrazione, un arrivo troppo tardivo della connessione umana.

Tempesta infinita evidenzia i doni di Szumowska come regista, ma offre anche un importante promemoria sui limiti intrinseci di narrativa cinematografica: JSolo perché la verità è avvincente, a volte è ancora meglio stampare la leggenda.

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