“Tutto ovunque tutto in una volta” è il punto in cui gli universi caotici e frammentati della vita moderna si scontrano

Inizialmente questa recensione doveva riguardare “Glide”. Forse. Se hai visto Dopo Yang, l’hai sentito. È l’etereo nenia onirica-pop che vediamo inizialmente solo in forma di clip, un momento all’interno della cascata di ricordi di un robot, il suo amore androide che ondeggia sul muro sonoro di Mitski: “Essere lontano da tutto / Essere uno / Di tutto”. Volevo scriverne perché non riuscivo a trovarlo su Spotify. La sua assenza era probabilmente solo un peccatuccio legale, ma sembrava poetica: Mitski è conosciuta tanto per la sua musica quanto per fuggire dalla fama, temendo la strisciante corporativizzazione della sua arte e della sua anima. L’assenza di questa canzone suonava come la sua risposta. “Glide” è apparso originariamente in Tutto su Lily Chou-Chou, La meditazione di Shunji Iwai del 2001 sui giovani giapponesi disamorati. La connessione che non riescono a trovare di persona la trovano online, nel loro fandom collettivo per la cantante (immaginaria) Lily Chou-Chou, la cui identità nebulosa fluttua nell’etere della sua canzone (la sua versione di “Glide”, composta da Takeshi Kobayashi , con la voce di Salyu, stranamente, è disponibile su Spotify). Una specie di fantasma che emette i suoi lamenti sonori attraverso lo spazio, disincarnata, è ciò che Mitski sembra voler essere.

Tutte quelle idee – la fluidità del reale e dell’immaginario, l’alienazione della giovinezza, l’alienazione della tecnologia, la nostra crescente sfiducia nella celebrità – turbinavano nella mia testa prima di scrivere questo. Ma continuavano a sbattere in pensieri invadenti su varie altre cose sconnesse: gli Oscar – forse dovrei scriverne ?; i Grammy ?; i 900 screener che ho visto da qui alla scorsa settimana?; cos’altro ho guardato, ascoltato, letto, fatto, pensato?

E poi ho visto Tutto ovunque tutto in una volta, che sostanzialmente poneva la stessa domanda. “Si tratta di ritrovarsi in un mondo molto rumoroso”, ha detto a Slash Film il co-regista Daniel Kwan, insieme al collega Daniel Scheinert chiamato “Daniels”. “Perché penso che in questo momento tutti stiano lottando per capire come farlo, e penso che le nostre storie stiano lottando per stare al passo con questo”. Questo mi ha fatto pensare alla mia costante indecisione su cosa scrivere e cosa mi perdo quando lo faccio sono scrivendo, la preoccupazione costante di scegliere la cosa sbagliata in una raffica infinita di cose. Come ha affermato Kwan nella stessa intervista, “È come se tutti stessero cercando di conciliare la propria salute mentale individuale e la propria storia individuale con quella del mondo e dell’universo, e di ogni universo, capisci?”

Come riassumere Tutto ovunque tutto in una volta? Proviamoci: ha Michelle Yeoh, coreografia di kung fu, JAMES HONG, sfumature di Scott Pilgrim, sfumature di Sole eterno, sfumature di Wong Kar-wai, Short Round nei panni di un adulto (Ke Huy Quan), Racacouille (questa volta un procione, non un topo), Jamie Lee Curtis nei panni di uno sciatto spazzino, il naso di Jenny Slate, le dita da hot dog, un plug anale magico, un vestito al neon fatto di orsacchiotti, tagli di carta che sbloccano poteri, un gigantesco dio tipo bagel. E due sassi parlanti. Oh sì, e occhi finti. Molti di loro. Ce n’è di più, ma non riesco a ricordarlo tutto in questo momento. Ma questo è il punto, secondo Scheinert: “Volevamo che il massimalismo del film si connettesse con com’è scorrere una quantità infinita di cose, che è qualcosa che stiamo facendo tutti troppo”.

Al centro di quella pergamena c’è Yeoh nei panni dell’immigrata cinese di mezza età Evelyn Wang, proprietaria di un’attività di lavanderia in difficoltà, il cui marito (Quan) è alla fine della sua corda e vuole il divorzio, la cui figlia gay (Stephanie Hsu) sembra depressa da morire. La battuta è che Evelyn sta vivendo la sua vita peggiore come un portale che si apre nelle sue migliori vite parallele, varie esistenze alternative in cui lei: è una star d’azione di fama mondiale, ha una relazione lesbica con il suo agente dell’IRS (Curtis, avendo il tempo della sua vita), e diventa una delle suddette rocce. Questo è un film di arti marziali, è fantascienza, è una commedia, è un dramma relazionale — il marito di Evelyn (Quan, incarna così tanti Quan così perfettamente che ti lamenti retroattivamente dei ruoli che non ha avuto negli ultimi due decenni) non ‘ Non voglio davvero divorziare da lei, ma pensa che la risveglierà, anche se alla fine è una storia d’amore tra una madre e una figlia (Hsu, ancora, uno spettacolare svolazzare tra le varie iterazioni da una sgangherata depressione a una maliziosa regina dello spazio intergalattica). Forse è anche una lettera d’amore per ogni film che Daniels abbia mai visto.

L’unico motivo non lo dico Tutto ovunque tutto in una volta è irresistibilmente divertente come un cazzo perché so per certo che una persona lo odiava, ma anche quello si adatta perché un film su tutto è niente senza ogni risposta. Daniels voleva sperimentare un milione di narrazioni diverse che ti prendevano a pugni allo stesso tempo, di quella FOMO indotta dalla tecnologia molto particolare sulle cose che non hai fatto, i luoghi in cui non sei stato, le persone che non hai incontrato. “Uno degli unici modi in cui puoi reagire è diventare insensibile, e penso che molte persone siano diventate insensibili”, ha detto Kwan a The Verge. “Questo film è quasi un modo per dire, ‘Ti vediamo in questo caos. Forse c’è un modo migliore. Forse possiamo trovare un modo per esistere in tutto questo rumore.’”

In qualche modo, riescono a trovare l’armonia nel caos. Daniels non sta solo buttando tutto al muro, qui c’è un principio organizzativo. Anche la loro metodologia ha parlato della sostanza del film, vedendo il valore nella piccola scala in mezzo a tanti eccessi. A causa del budget limitato: 25 milioni di dollari e, per contesto, Tutto Ovunque è una risposta a La matrice, la voce più recente aveva un budget di 190 milioni di dollari e solo tre mesi per girare (l’ultimo Matrice ne aveva nove), si sono avvalsi dell’aiuto di Martial Club, un collettivo che pubblica film di kung fu fatti in casa su Youtube. E per mostrare come ci si sente ad essere sui social media, invece di ricorrere semplicemente al pastiche, hanno cambiato i loro strumenti. “Tutte queste diverse Michelle sono le star delle loro diverse storie”, ha spiegato Scheinert a Slash. “Volevamo concentrarci su aspetti come proporzioni, obiettivi specifici, tavolozze di colori, musica, processi, per aiutare il pubblico a tenere traccia di tutto”. Questo è un film per la mente di Internet, che funziona sempre a una velocità elevata, ma a differenza di Internet, tutto è coerente. Grazie a Dio Daniels ha scelto questo film rispetto alla serie TV di Loki: questo è il tipo di inventiva che non sembri mai trovare in nessuno di quegli universi di supereroi (Spider-Man: Nel verso del ragno essendo la rara eccezione). È un’inventiva dal basso: la produzione era limitata, ma la loro immaginazione no.

Lo scherzo per Tutto ovunque tutto in una volta era, secondo Kwan, “E se mia madre fosse rimasta bloccata in The Matrix?” Come ha detto a Inverse: “La storia dell’immigrato riguarda tanto il chiedersi ‘E se?’ Desiderando sapere cosa sarebbe successo se fossi rimasto, se fossi andato in qualche altra città, chiedendomi come sarebbe stata la vita. È tutto cotto nel multiverso. ” Mentre tutto nella realizzazione di questo film era importante, un tema in tutto il film è che niente importa, il che in realtà ha l’effetto inaspettato di liberarti per scegliere ciò che vuoi veramente. Per il personaggio di Yeoh, è stare con sua figlia. Nella concezione del mondo di Daniels, il multiverso è ciò che significa essere vivi in ​​questo momento, ma la storia di ogni individuo, come un ritornello di ritorno, vibra al suo interno: devono solo ascoltarlo. Questo è ciò in cui Mitski, che giustamente ha anche una canzone Tutto Ovunquesi riferisce a “Glide”, quando canta, “Voglio essere proprio come una melodia / Proprio come un suono semplice / Come in armonia”.

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